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華夏之韻唐三彩

作者:收藏愛好者 2013-09-28 11:34:10
  20世紀初唐三彩突然流人市場,名噪一時,但這樣的景況僅如曇花一現,二十年后又突然銷聲匿跡。如今,唐三彩以居高不下的高價位態勢備受關注。

  20世紀初唐三彩突然流人市場,名噪一時,但這樣的景況僅如曇花一現,二十年后又突然銷聲匿跡。如今,唐三彩以居高不下的高價位態勢備受關注。

  三十年前,我曾經聽兒位早年間在北京琉璃廠學過徒的老師傅講:民國初年從洛陽流入到琉璃廠的帶彩的唐代陶器,開始人們并不認識,但是因為擁有黃、綠、白、褐、藍等鮮艷釉彩而在古玩市場上走俏,引起了琉璃廠古玩商們的重視,于是他們稱這些唐代的帶彩陶器為“唐三彩”。

  我的一位老師曾經跟我說過,民國初期北京琉璃廠能經營唐三彩的古董店不多。因為唐三彩是明器,國人避諱。但是經過北京古董市場的炒作,國內外的收藏家、博物館對唐三彩都開始重視起來。可是非常遺憾的是,僅僅過了二十余年的光景,名噪一時的唐三彩好像銷聲匿跡了一般,突然消失了。現在,我們在國外博物館看到的唐三彩兒乎都是民國時期流落到海外的。

  1942年趙汝珍在《古玩指南》中說,黃、綠、青三色為唐三彩中的佳品。在古玩市場上,某種藝術品一直走俏,必然會伴隨有仿品充斥市場。大約在20世紀40年代,北京琉璃廠就已經出現唐三彩仿品了。后來,隨著河南省鞏縣、陜西省銅川燒造唐三彩窯址的發現,考古學家對唐三彩的研究更加科學、系統,唐三彩也成為國寶級文物。20世紀80年代,重新燒造唐三彩作為傳承中華文化的重點研發項目,幾年以后成績斐然。然后,在這個過程中,新的仿品再一次一輪輪地充斥各地古玩市場,如何辨別唐三彩的真偽成為擺在藏友面前的一個重要問題。

唐三彩

  老師身傳心授的辨偽技巧

  我開始學習古陶瓷鑒別時,老師教我鑒別唐三彩最主要的要領有兩點。

  首先,由于年代久遠,唐三彩在地下長期受泥土的侵蝕,彩釉和胎體之間必然發生變化,彩釉表面會產生開片紋。作偽者知道了這個道理后,燒造過程中便利用控制窯爐溫度的變化使釉面出現開片紋。在2004年的中央電視臺((鑒寶》節目里,就出現過一個唐三彩雙魚瓶,但是它釉面上的開片紋比較粗大,顯然是作偽者后做的。真品的開片紋一般非常細膩,開片與開片之間的縫隙很小。這里要特別提醒收藏朋友的是,民國時期出現的唐三彩仿品是沒有開片紋的。

  其次,真品唐三彩采用手工雕塑技法,而仿品大多是模子澆鑄。為了獲得手工佳塑的效果,有些作偽者有目的地刻意加工。例如,他們把仿品澆鑄成型后,在器內或器表再加工成手塑的痕跡,這從細節即可辨別。
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  多年鑒定經驗的心得與體會

  如今,仿造古陶瓷器皿表面的開片紋已經被作偽者攻破,而僅用上面這兩點也無法識別現在的作偽技術了。因此,根據多年來的經驗,我在此再補充幾點。

  心得一:從胎質方面鑒定。真品唐三彩的胎質較粗松且含有雜質,用手撫摸時感覺細膩,胎體呈現出灰白色或淡紅色;而仿品胎體顆粒雜質少,用手撫摸時沒有細膩的感覺,手感或者過重,或者過輕。

  具體細分,目前市場上仿造的唐三彩的胎質主要分為三類:第一類用陶土作胎,但是淘洗不精,陶土顆粒較大,胎質粗糙松軟,手感較輕。

  第二類用石膏或石膏加水泥作胎,胎色呈現石膏白色,或者稍微發灰,胎體較輕,手感也輕。

  第三類是瓷胎,選用瓷土而不是陶土作胎,胎體細密,胎骨堅硬,敲擊時聲音響亮,手感較重。

  心得二:從釉彩方面鑒定。唐三彩釉色濃艷瑰麗,釉汁流淌自然、浸潤交融,表面有一層鉛釉光,精光內蘊,玻璃質感不強,沒有耀眼的光澤。玻璃質釉面上有紋路清晰的細小開片,仔細觀察會發現開片的兩頭向上翹,有一種將要剝離的感覺。凡真品唐三彩,其開片紋路向下斷裂,用放大鏡可以看到開片中有沁入泥土的痕跡。

  仿品釉色往往艷麗飄浮,釉質過細,表面光澤刺目,釉光外爆;或者還有一類仿品釉面晦澀干枯,一點光澤都沒有。

  此外,真品唐三彩俑人的頭發、眼睛、眉毛、口唇、面頰等都是后掛彩,這些彩繪歷經千年以后已經明顯變淡變薄,且滲入胎骨。而仿品的彩繪往往浮于表面,沒有滲入胎骨,且顏色比較鮮艷清晰。

  心得三:從吸水率上鑒定。真品唐三彩胎質是陶土,土質密度較大,吸水率不是很高。而仿品如為瓷胎或者石膏胎,胎質細密,吸水率低。仿品如為陶土作胎,則陶土顆粒大,吸水率比真品又要高出許多。如果用清水略撣到真品器物表面,用鼻子去聞,能聞到土香味;如果聞到異味,必定是仿品。

  心得四:從包裹的泥土上鑒定。記得一位老師給我講過這樣一個故事:他年輕時看到了一件裝飾非常漂亮的三彩馬,可就是馬身上的泥土太厚。當時很多人認為不對,他看了一會兒,認為年代沒有問題,于是花大價錢買了回去。回去后小L'翼翼地用水浸泡這件三彩馬,準備清洗,萬萬想不到的是在這個過 程中整馬變成了陶片。原來這件三彩馬出土時是殘破的,賣家只是將它簡單粘接并糊 上些泥土,制造成剛剛出土、沒來得及清理的假像,殘器賣了個好價錢。

  真正出土的唐三彩易附著泥土,但絕不是用泥包裹得那樣嚴實,真正的唐三彩表面依附的泥土雖不易去掉,卻沒有糊裹的痕跡,只有一層層土蝕的痕跡。這些土蝕的痕跡既不太強,也不太弱,而是恰到好處,有一種適度的光滑感覺,用手摸時還有一種“澀滯的感覺”。而仿品表面或者沒有經過打磨,或者經過打磨在器物上留下了一道一道的摩擦痕,上手摸時有刺手的感覺。 由于工作關系,我也見過一些被稱為是新出土的“唐三彩”。這些“唐三彩”表面包裹著許多泥土,給人以剛出土不久的感覺。其實這些現象恰恰說明它們是仿品,因為這些泥土與出土文物應該具備的現象不符。這些仿品表面用泥包裹得十分嚴實,只有個別地方露出胎和釉,更重要的是這些泥土沒有層次感,好似一團團稀泥隨意糊上去的。

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